Bruxelles

The Anderson Collection of Art Nouveau
Dates:01.01.2050-01.01.2999
Sir Colin and Lady Anderson were passionate about Art Nouveau and amassed a collection of furniture, jewellery, glass, ceramics, metalware and graphics that embodied the new style that swept fin de siècle Europe and America. They acquired the work of many of the leading exponents of Art Nouveau, including graphics by Alphonse Mucha, the furniture of Emile Gallé and Louis Majorelle, glass by Louis Comfort Tiffany, jewellery by René Lalique and Georges Fouquet, as well as works made for Liberty & Co by designers such as Archibald Knox. The Collection was given to the University of East Anglia in 1978, to be housed in the newly opened Sainsbury Centre for Visual Arts. This catalogue celebrates the Anderson Sainsbury Centre for Visual Arts. This catalogue celebrates the Anderson Collection of Art Nouveau with 175 colour images and features essays examining both the varied forms of the style and the artists and designers who made these remarkable works.

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Daum - Collection du musée des beaux-arts de Nancy
Dates:01.01.2050-01.01.2999
La collection Daum du musée des beaux-arts de Nancy est considérée, aussi bien par la communauté scientifique que par le public, comme la collection de référence. Elle n'a en effet aucun équivalent dans un autre musée en France ou à l'étranger. Afin d'en souligner la pleine dimension, le musée a souhaité un ouvrage qui en illustre la richesse et la variété : de l'Art Nouveau aux débuts de l'Art Déco, des années 50 à la période contemporaine, c'est toute l'histoire de la manufacture qui est racontée dans ce nouveau catalogue. Une centaine d'illustrations dont 50 en pleine page révèlent les principaux chefs-d'œuvre, l'ensemble des 735 pièces de la collection étant présenté sur un DVD accompagnant le catalogue. L'ouvrage bénéficie, pour les textes, d'un important travail de recherche mené par une nouvelle équipe scientifique composée de Christophe Bardin, maître de conférence à l'université Paul Verlaine de Metz et auteur d'une thèse d'histoire de l'art sur Daum, de Mireille Mazet, historienne de l'art spécialiste du verre, de Benoît Martin, responsable de la collection Arts décoratifs du musée des beaux-arts de Nancy, de Claire Stoullig, conservateur en chef du patrimoine et directeur du musée des beaux-arts de Nancy et de Valérie Thomas, conservateur du patrimoine et directeur du musée de l'Ecole de Nancy.

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Les dernières fleurs du symbolisme d'Edgard Maxence
Dates:01.01.2050-01.01.2999
Ce catalogue rassemble des textes de Blandine Chavanne, Anne Labourdette, Jean-David Jumeau-Lafond, Cyrille Sciama, Alison Smith.

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ÉMILE GALLÉ : L’AMOUR DE L´ART - Les écrits artistiques du maître de l’Art nouveau
Dates:01.01.2050-01.01.2999
Émile Gallé est - sinon le maître de l’Art nouveau - du moins l’un de ses artistes majeurs. Après des décennies d’oubli, ses œuvres sont aujourd’hui unanimement reconnues et ses conceptions artistiques ont été consignées par lui dans de très nombreux écrits (articles, lettres, préfaces, notices d’exposition…). En 1908, quatre ans après sa mort, sa veuve a d’ailleurs publié un premier choix de ces textes sous le titre de " Écrits pour l’Art " (repris dans le présent ouvrage). Dans L’Amour de l’Art, François Le Tacon a réuni l’ensemble des écrits de Gallé se rapportant à l’Art, complété par des descriptions importantes de chefs-d’œuvre par Gallé lui-même (Table Flore de Lorraine, Chemin d ‘automne, Champ du sang par exemple) ainsi que la description de nombreuses pièces détenues par des collectionneurs d’exception comme Robert de Montesquiou. Tous ces textes et descriptions sont illustrés de reproductions en couleur des œuvres de Gallé (œuvres, dessins, croquis…).La publication des textes de Gallé réunis sous le titre de L’Amour de l’Art, est organisée autour de six parties thématiques : Considérations sur l’Art, Art et Industrie, L’École de Nancy, La céramique, Le Verre, Le Bois.

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Pierre Puvis de Chavannes
Dates:01.01.2050-01.01.2999
[...]L’ouvrage se présente en deux volumes. Le premier, consacré à la biographie et à l’étude stylistique de l’œuvre, est complété de diverses annexes fort intéressantes puisqu’en rapport avec l’activité du notaire qui fut chargé, le 14 novembre 1898, de dresser l’inventaire après décès de l’artiste, aussi bien dans son atelier du 11 rue Pigalle que dans sa propriété de Neuilly. Découpée chronologiquement cette biographie largement annotée est superbement illustrée. Accompagnée de nombreuses figures de comparaison fort intéressantes, elle permet de replacer le peintre dans son temps et de percevoir son originalité tout en jugeant des formes de sa réception critique, même si certains pourront émettre des réserves sur les tendances un peu trop louangeuses des extraits choisis et sur l’analyse un peu partiale de certains faits. La présentation de plusieurs des caricatures que Puvis se plut à dessiner rapidement tout au long de sa vie vient ajouter une note nouvelle et non conventionnelle à la biographie d’un artiste que l’on a trop souvent tendance à cantonner parmi les rigoristes sans humour.[...] Dominique Lobstein

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Watermael-Boitsfort à la carte (Brussels)
Dates:01.01.2050-01.01.2999
The Monuments & Sites Department of the Brussels-Capital Region has published a tour map on the district of Watermael-Boitsfort.

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Victor Horta, 1861-1947 : l’homme, l’architecte, l’Art nouveau
Dates:01.01.2050-01.01.2999
Victor Horta est un nom qui résonne à nos oreilles. Il est connu non seulement des historiens de l'art et des architectes mais également du grand public, ne fut-ce que parce qu'un billet de banque lui fut consacré. L'architecture du XXe siècle fut marquée par l'empreinte du célèbre architecte belge. La maison qu'il a construite pour Emile Tassel à Bruxelles est souvent considérée comme la première habitation art nouveau. Il ouvrit ainsi la voie à une nouvelle architecture définie, entre autres, par une rénovation irrépressible. A travers cet ouvrage, richement illustré, Michèle Goslar nous livre une image unique de Victor Horta perçu à travers ses constructions et sa vie privée et met ainsi en lumière le caractère peu connu de l'architecte. La publication présentera de façon chronologique la vie et l'oeuvre de ce génie de larchitecture que fut Victor Horta. Six cent illustrations viendront enrichir le texte et offriront au lecteur une découverte exceptionnelle de son art et de son existence. Bien qu'il sagisse dune biographie, cet ouvrage traitera aussi de nouvelles données en histoire de l'art et en architecture. Cette biographie ne donne pas seulement, pour la première fois, un aperçu très complet des réalisations d'Horta. Elle offre au lecteur attentif un regard sur sa vie dont seuls des fragments étaient connus jusqu'à présent. Il sagit dune plus-value bien réelle car elle conduit à une lecture correcte de son oeuvre. Mon étoile était pâlie, mais pas mon architecture, je pense, ainsi que Horta, de retour à la rédaction de ses Mémoires, en 1939, le constatait avec des sentiments mêlés. Et, dans les faits, son architecture n'est pas du tout réduite à une note en bas de page dans l'histoire, tout au contraire. Depuis l'an 2000, quatre de ses hôtels particuliers  Tassel, Solvay, Van Eetvelde et sa propre maison - ont été inscrits au patrimoine de l'humanité dans la liste de l'Unesco. Cet hommage implique déjà en soi le rallumage de l'étoile Horta au firmament. Cette biographie lui restitue toute sa lumière. Pages: 560 Format: 32.5 x 24.5 cm 600 images Couverture reliée

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Décrottoirs! Voetschrapers! Boot scrapers!
Dates:01.01.2050-01.01.2999
Jusqu'au siècle dernier, le décrottoir faisait partie des civilités et du rituel de l'entrée des édifices publics comme de l'entrée dans l'habitat individuel. On s'y essuyait la semelle au retour des flâneries dans la capitale boueuse ou des bois environnants. Ce petit accessoire dont il ne reste souvent qu'un trou au pied de la porte d'entrée raconte l'histoire de nos trottoirs, des promenades urbaines, des petits métiers comme celui du décrotteur, l'histoire d'un morceau d'architecture aujourd'hui considéré comme petit patrimoine à sauvegarder. Si l'on rencontre des décrottoirs aussi bien aux États-Unis qu'en Afrique, l'abondance de la moisson photographique présentée montre que Bruxelles est l'une des seules capitales européennes à offrir un si large éventail de ces ustensiles du temps jadis. Format: 22cm x 25cm 128 pages